宋宝罗先生赠我《百寿印谱》 | ||
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宋宝罗先生赠我《百寿印谱》 庄月江 （一） 2011年2月13日，即辛卯年正月十一日，我收到一份大礼——宋宝罗先生寄赠我的《百寿印谱》。我即送到孔府对门的西泠裱画店装裱、制框。 宝罗先生在印谱的尾末写道：“此百寿印章是八十一岁刻于杭州，庚寅除尘检出，时逢辛卯立春。祝月江贤夫妇新年好、健康长寿。小兄宋宝罗时年九十六岁。”文末钤名章。 早在1962年春的一个星期天，我曾与宋宝罗先生“近距离”接触过。那天《浙江日报》的文艺副刊上，发表我的一篇小说，同时刊登宋宝罗先生的两方印谱。宋先生是著名的京剧演员。我为我的习作能与名家的作品毗邻，兴奋过好一阵子。 1996年1月14日，我终于和心仪已久的宋先生见了面。那天上午，学友王用钧兄领着我与妻子去登门拜访。宋先生在书房里热情地接待了我们。因为经常在电视里看到宋先生端庄、慈祥的容貌，还在电视直播中看到过宋先生演唱《朱耷卖画》一剧时泼墨挥毫画大红公鸡这一拿手好戏，因此，虽初次与这位穿着大红毛线衣、银发银眉银须、说得一口漂亮京腔的美髯公见面，我一点也不觉得生分。 宋先生书房里的“多宝架”是一个大玻璃橱，以层层玻璃相隔，陈列着好几百方形状不同、颜色各异的印章，不少还是田黄、鸡血等名贵石料。墙上，挂着一幅《百寿图》印谱，一百方字体不同的“寿”字章，令人眼花缭乱。我一直记着三十四年前宋先生登在浙报上的那两方篆刻作品，居然与宋先生大谈起篆刻来。宋先生告诉我，六二年浙报登他的两方印谱，他早就忘记了，但那时的浙报杭报，经常向他约稿倒是事实。他说丹青与篆刻，是他少年学戏时的业余爱好，十五岁那年“倒嗓”后，曾拜于非闇先生为师学画花鸟，拜赵松声先生为师学画松树，其间，他还在天津挂牌刻章，以维持生计。1938年2月，南开大学校长张伯苓曾为他的印谱册页题词，称“吾友宋宝罗季生氏天赋奇才，于艺术无所不能，书画之外尤精刻石，运刀成风一丝不走，堪与郢匠同其技，每一作品告成，见者无不叫绝……” 用钧兄在一旁告诉我，说宋先生还刻过七百多方“毛主席诗词印章”，那是在“文革”中赋闲时的创作。原来，宋先生这个被打倒的“反动艺术权威”，由于毛主席的干预，1970年终于获得“解放”，但当权者仍不给他分配工作，他只得凿石奏刀消磨时日。为了感谢毛主席的关怀，他将毛主席三十七首诗词的所有句子，刻在大大小小七百余方石章上，裱成一幅长达8米的《毛主席诗词印谱》，以表心迹。想不到，这件珍稀印谱一问世，就被中国戏曲博物馆收藏了。 出乎意料，那天临别，宋先生居然送给我和妻子每人一幅画，并再三叮嘱，“以后要画，只管开口，我的画不卖钱”，以致用钧兄连连感叹：“庄月江，你小子真有福份！” （二） 1999年7月11日，宋先生寄给我《艺海沉浮——宋宝罗回忆录》。1977年夏天，宋先生曾将这部他自己写初稿、杭州大学中文系陈明耀教授整理的回忆录打字稿寄给我看过，我也提出过一些建议。收到此书，我倍感亲切。 一般来说，名人的回忆录，写“过五关斩六将”的多，写“走麦城”的不仅少，简直寥寥。《艺海沉浮——宋宝罗回忆录》的可贵之处，是宋先生将自己既风光（蒋介石接见、毛泽东指定要听他的清唱等）又坎坷，既大红大紫又灰头土脸（“文革”期间工资冻结，吃剩的肉骨头也搜集起来以8分一斤出售，补贴家用）的八旬人生，写得琳璃尽致。宋先生毫不掩饰自己的“阴暗面”。作为声名显赫的名伶，上世纪三四十年代，他也曾随大流进赌场，并被女色所累。宋先生在谈到这些不堪回首的往事时，并不怨天尤人，寻找借口，而总是说自己不好。这在一些名人的回忆录中，是极为罕见的。由此可见，宋先生是一位心地胆荡、正直善良、勇于解剖自己的真君子。 宋先生这部回忆录还有一个特点，便是他从一个内行人的角度，直言不讳地对九十年代的京剧现状发表自己的看法，从演出剧目、剧本审查、遗产抢救、京剧振兴，以及对待传统戏的态度，都提出了精辟的见解；对艺坛的不正之风，进行了尖锐的批评。令我尤为动情的，宋先生写道：“我光着身子来到这个美好的世界，也愿意毫无牵挂地离开这个世界。如果百年以后，还有人记得我这个老艺人宋宝罗，那就是我最大的幸福了。”我想，只有德艺双馨的艺术大家，才会有如此潇洒的君子风度。 （三） 2007年春节前夕，宋宝罗先生寄给我新出的画册《艺海无边》。 《艺海无边》这部用铜版纸精印的画册，分两部分，一是宋先生各个时期的生活照，二是宋先生的国画、篆刻和书法精品，以及所演剧目的剧照。附录中有上世纪30年代南开大学校长张伯苓先生为宝罗先生所作印谱册页的长篇题词，以及朱镕基总理2000年接见宋先生时对他的“六好”赞语：形象好，唱得好，画得好，精神好，眼睛好，耳朵好。 宋先生作画和篆刻的功底，是小时候打下的。青少年时代，在学戏、演戏之余，他孜孜不倦地学书画，学篆刻，并结识了齐白石、陈半丁、李苦禅、王青芳、张大千、吴湖帆等名家。1934年春天，多位画家在北京中山公园水榭聚会，合作丈二《大地回春》，徐悲鸿画了几只麻雀，题款时才知忘了带图章。在一旁观摩的宋先生急中生智，到水榭买了块印石，借用水榭主人现成的刻刀，立马刻成“悲鸿”两字。徐悲鸿非常高兴，赞道：“哎呀！小宋刻得很好，将来你刻章治印一定会有前途。”宋先生刻的这方印章，徐悲鸿在好多画上钤过。 宋先生的画作，题材多样，内容广泛，色彩绚丽，形象生动，《艺海无边》所选的115幅国画中，无论是苍松老梅、猛虎雄鹰、信鸽灵猴、鸳鸯翠鸟，还是墨荷红枫、金鱼灰鼠、公鸡母鸡、孔雀白鹤，都栩栩如生，气韵灵动，体现了人与自然的和谐相处。画作中唯一一幅人物画《剑气冲霄汉》，画的是传统题材“钟馗”——中华民族的捉鬼英雄。钟馗用朱砂画成，“墨分五色”，浓淡相宜。钟馗胡须浓密，横眉怒目，眼光中透出不屑和鄙夷，剑尖高过被怒发冲起的帽翼，握剑之手反背，随时可以出手一击。寓意深长的是，在钟馗身后，有一只飞翔的蝙蝠。我想，宋先生是想告诉观者：钟馗捉鬼，乃百姓之福。这幅画是今年元旦创作的。1月10日上午，我与用钧兄有幸在他家里见过原作。 《艺海无边》中刊载的印谱，多达463方，有上世纪30年代刻的各种闲章，有70年代赋闲时刻的全部《毛主席诗词》，有新中国建国40周年刻的《国际歌》歌词全文，有《百福》、《百寿》，有前两年刻的憨态可掬的生肖章《鸡》、《狗》。《名利不争长寿》和《我的画不换钱》两方，是作者一生淡泊名利的确切写照。 俗话说，“活到老学到老”。宝罗先生在《艺海无边》的扉页和末页，亲书“学到老没学好”。我想，这是先生谦逊，亦是先生自勉。比之前者，高出一筹。
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